最佳原创剧本《逃出绝命镇》| 你想可以隐蔽的，迟早会暴露
你现在看到这篇文章的开头，在二十四小时之前并不是这样，因为诋毁了《水形物语》，所以我现在打算调整下态度，我想说的是，《水形物语》请滚蛋。因为我的最佳影片是《Get Out》，2017年的开年除了詹姆斯·麦卡沃伊的《分裂》，就是这部乔丹·皮尔首次作为编导的处女作品，无疑在后奥巴马时代最具代表作的一个作品。请记住，在2017年法国《电影手册》中，它排名第四位。
首选影片从选角到演员的演技，都堪称一流，其中黑人男主角丹尼尔·卡卢亚是位来自英国的年轻演员，他曾在《边境杀手》里演过一个配角，更多的则是参演英剧例如《黑镜》系列。他在影片中饰演一个摄影师，在一个平淡无奇的周末，前去拜访自己白人女友的家人。影片中，他无论是谈情说爱、还是陷入迷惑、面露惊恐、身心绝望，他都给出了各种情绪的最大化表现，张力十足。
曾经获得各大奖项提名的黄金女配角凯瑟琳·基纳，在影片中扮演了白人女友的母亲，是一位心理医师，她曾经在《美国田园下的罪恶》中，有着出色的表演，当年被提名金球奖最佳女配。凯瑟琳·基纳无论是妖娆风骚的女性，还是变态的妇人，她都可以驾轻就熟。她的致命诱惑可以驱使任何人，而当她中年发福后，却可以更有效的营造一种压迫感，在《Get Out》里，她一出场，一举手一投足，都会令你感到害怕，加上她心理医师的身份，她的每一个动作，每一个眼神，都令人不得不想象，其背后是否有着另一层的涵义。
整部影片看下来，可能令人印象最深刻的，就是扮演黑人女佣的贝蒂·加布里埃尔，相信我晚上做噩梦你迟早会梦到她，给人的心理阴影面积无限大。一个行为诡异的女佣，白天在白人家里伺候男女主人，夜里在屋子里偷偷的照镜子。最精彩的部分，体现在当男主角克里斯与她对峙时，她瞪大着眼睛笑着哭的桥段，令人毛骨悚然。
除了营造恐怖气氛的黑人女演员，影片里还有一个负责搞笑的演员，黑人大胖子里尔·莱尔·哈瓦瑞，他在影片里饰演一位机场巡警，作为男主角的好朋友，除了不停的跟男主角女友说你看走眼之外，还非常有预见性的重复一句口头禅：黑人不要去白人女友家里做客。
在正式分享影片细节之前，有一个插曲想提一下，在去年金球奖的提名中，《Get Out》被归类在喜剧类，这无疑让电影的众多原创团队成员感到不满，甚至愤怒。里尔·莱尔·哈瓦瑞甚至在推特上回应道：对我来说很奇怪，种族主义没有什么好笑的，电影有那么不真实吗？而导演乔丹·皮尔则隐喻的将自己的这部处女作品，归类为纪录片。喜剧的标签通常显得微不足道，真正的问题是你在笑什么？是在笑恐怖的剧情，人物受的苦吗？还是在漠视这部电影的真实性？想要把它当作一部喜剧片，可以，很简单，等到种族平等的那一天。
影片中最为之让我兴奋的就是那段转折戏，电影前面已经铺垫好了，男主角克里斯是一个黑人摄影师，和白人女友露丝开车去见女方家人。女友的妈妈给他做了风格诡异的心理治疗，克里斯偶然见到一个不熟的朋友，拍卖开始。晚上克里斯偶然看到一叠女友和黑人男女的亲密合影，当看到他见过的两人时，克里斯好想忽然明白了什么。他想了想，下楼去找女友：亲爱的，我车钥匙在你那儿吗？我有事得赶紧回去。这里就是颠覆她人设的时候了，这可能就是乔丹·皮尔向我们揭开这个角色真实面貌的最有效的办法。她赶紧去翻自己的包，她的父亲和弟弟一个挡住门口，一个开始念叨上帝。克里斯越来越紧张，更加着急地要女友快点找，女友越来越慌乱，然后忽然一个冷静的抬头：你知道我不能给你钥匙的吧，宝贝。
露丝冷酷地望着克里斯，张开手里面是他的车钥匙。露丝母亲敲了一下茶杯，克里斯陷入了瘫痪。这一整段在电影里只有四分钟，其紧张和颠覆带来的惊恐却足以把观众吓得僵在座位上，不管你当时是躺着看，还是坐着看。当克里斯看到那些照片的时候，没有时间去细想那是什么意思，克里斯只感受到了女友背后一定藏着非常黑暗的东西，而且跟他有关。他知道了她是坏人的一方，但是乔丹·皮尔想要的是一个聪明的男主角，而且让他作出理性、正确的选择，因此他就不会打晕那个女孩然后跳窗户逃跑。克里斯在乔丹·皮尔的镜头下在努力的机智，他知道他跑不出去，这个地方太过于偏僻，很容易让他们抓住。所以他还可以趁被他们发现被他识破前，用智取的方式淡定地离开。所以他的逻辑变成了“如果我能拿到车钥匙，我就能离开这儿”，就成为了他的目标。
直接开始暴力就太鲁莽了，而且在那一幕的时间点，我想他心中还有极少一点点的怀疑，他还希望是自己想错了。但在后面她却一直找不到钥匙而且似乎在拖延，他心里就更加确定了自己的猜测。后来的剧情甚至不是钥匙的问题了，他的怨念上升到了感情层面：我信任你，你却背叛我，现在你能不能跟我说一次真话，钥匙到底去哪儿了？
这钥匙变成了结尾的一个隐喻，引出了他挥之不去的童年阴影。所以从这个角色的设定来说，这个角色是绝不可能扭头就跑的，他对他的“亲人”还抱有一丝希望。而从上面那句露丝的台词开始，露丝从前面七十分钟的温柔漂亮体贴的女友，变成了一个冷酷的反社会者，艾莉森（露丝的扮演者）给了观众一个极大的冲击，而且看得毛骨悚然，让你意识到这里的潜台词，也就是她的表面之下竟然没有一点惭愧，对眼前的这个人没有一丝丝的爱，她甚至还淡然地朝他挥着手，叫他“宝贝”。这里的可怕就在于，让你想到每天搂着入眠的那个人，完全可能就是一直在骗你的反社会人格。而且有一个细节，就是在此之后，艾莉森将自己的披肩发变成了马尾辫，这一转变完全由女演员自己做出的一个尝试，与原先剧本造型毫无关系。
这部影片带来的所谓“政治正确”就是在于把种族歧视的话题与电影相结合，对美国一边鼓吹政治正确，一边又对潜在的种族歧视问题避而不谈的现状进行了辛辣的讽刺，这就是为什么影片会出现两极分化口碑的原因所在，如今所出现的所有现象级的电影，永远都逃离不了一个问题，就是究竟好在哪里？在《Get Out》中，把白人意识放进黑人的身体中，而把黑人的意识深藏在无尽的深渊中，就凭这一点创意就已经足够令人惊喜的。所以这部影片谈“政治正确”，压根就是在胡扯，一个成功的用荒诞的故事揭开了这个面具之下的偏见面容。
乔丹·皮尔向影片中融入了关于社会与文化的思考，并且使所有组成部分有机结合，让你一边笑一边思考，一边思考一边笑。而与此同时，中国的影迷往往还在批评电影不够悬疑，不够惊悚，气氛营造的不够好，比不上《万能钥匙》之类的评论。这就是根本的差别所在，因为等他们还在把它当做一部电影来讨论的时候，而美国的观众和影评人已经把它当成一个现象来看待了。
环境不同所带来的沟通理解上的偏差，绝对是致命的。更可怕的是，很多时候我们自信地一位自己能够理解对方所表达的意思，但其实我们距离真正的理解还早着。
电影该被更多人看懂
如有交流，我在等你
