个人影片榜单五大电影 | 后续会同步更新
贾樟柯在2015年带着《山河故人》去参加戛纳电影节，在一次采访中说，电影就该去到懂电影的地方去，中国不是我的市场，戛纳才是
贾樟柯90年代三部曲同名电影小说拍摄记录文本，都有收藏，他的所有电影态度都用文字和影片记录了下来。在这个极好极坏的时代，电影的存活率都被商业影片所霸占，但惟独欧洲三大主流国际电影节在拯救所谓的文艺电影。但偏偏如此，才造就了世界上那些伟大的“真正电影”
是的，我又开分支了，除去会保持更新《杜琪峰银河映像系列电影罗列及影评》之外，也开始同步更新《个人影片榜单电影》，纯粹是将自己所阅片的积累倒腾出来，娱乐自己，记录自己，也为大家提供一个交流的空间
No.1《牯岭街少年杀人事件》 1991年 导演：杨德昌
《牯岭街少年杀人事件》结尾，猝不及防的，小四在拥紧小明时刺入了残酷的一刀，不，连续很深的几刀。在小明无法动摇的处世态度面前，小四的劝说辩解苍白无力。小明也不曾料想到那把用来堵杀小马的刀会插在自己身上，因为甚至连小四都从来没想过自己会亲手杀死小明
杨德昌用自己稳健的影像描绘着20世纪60年代灯光昏黄的夜市，那沙沙作响但又异常细腻真实的对白，《牯岭街少年杀人事件》融入了作为一部杰作所能承受的历史厚重和现实压力。甚至有人戏言:《牯岭街少年杀人事件》用去了杨德昌太多的才华，完全掩盖了影片前后作品的光芒
杨德昌的电影世界影响了我，甚至也影响到了我日后对于台湾电影的层次要求，到现如今我都没有深度研究台湾电影，因为杨德昌足够消耗掉我整个影迷生涯
No.2 《暗花》 1998年 导演：游达志
《暗花》中，红绿色调对比尤其强烈，在浓烈的野兽派味道下，人物仿若适者生存、弱肉强食的野兽，刘青云的光头加倍突出了他一对粗眉，目露凶光双目炯炯真有几分像一只豹。在色调以外，电影也擅玩光暗反差，大片大片的白光，随苏利文餐厅开门时透射进来，达到刻意曝光过度的程度；拘留所内那场对峙戏更是精彩，光暗反差与色调对比相互混合，尘粒在窗口透入的阳光映照下，如飞花乱絮，好一副奇诡的暴力美学。至少在我看来，杜琪峰的最后所安排的死亡战，都那么苦心孤诣
《暗花》在时代背景“九九交接”之下，呈现出来的不仅是杜琪峰（本片监制）最登峰造极的造诣，甚至影响了刘伟强和麦兆辉执导的《无间道》系列，后两者承认在游达志（实则上是指杜琪峰）的《暗花》中，得到了太多的灵感，所以在《无间道1》当中，许多镜头都模仿了《暗花》
No.3 《出租车司机》 1976年 导演：马丁·斯科塞斯
四十一年前的1976年，马丁·斯科塞斯执导的《出租车司机》上映，次年在戛纳电影节上，这部影片获得了最高金棕榈奖，这也是斯科塞斯迄今为止唯一一部获得金棕榈奖的影片
影片试图狂妄的想改变万众影迷，不可否认的是，不管从生活、精神以及正常工作中，似乎只要有过工作经验的影迷，回头再来看这部电影，都会被深深的影响。这要归功于，罗伯特德尼罗。这部影片甚至促成了美国青年约翰欣克利对里根总统的刺杀，他把自己妄想为出租车司机特拉维斯，意图证明自己对扮演雏妓爱丽丝一角的茱迪福斯特的爱意，最终铤而走险。这无疑成为了影片成功的一个佐证，虽然方式极端了点。显然，这都不再是秘密了
N0.4 《这个男人来自地球》 2007年 导演：理查德·沙因克曼
正是如此惊艳，这部“史上最牛的科幻电影”仅仅用了一万美金，在一间山中小屋里拍摄几个人促膝对谈，却远远超过了以往任何一部大制作、高科技的科幻影片。因为从没有任何一部电影能像它这样包罗一切人类的问题，哲学的、宗教的、政治的、历史的，你以为你起码有最基本的知识，却发现它们的面目原来如此模糊不清。眼前的人告诉你有一种人可以永远不老，因为细胞的更新和免疫功能与常人不同，而得以永驻青春。你以为这是荒谬之谈，却发觉无法证伪——理论上这不是不可能
他告诉你他曾猎过猛犸，曾亲历冰河期，曾与腓基尼人一起航海，曾听释迦牟尼传道解惑。他与哥伦布一起航海，与毕加索促膝对谈，还拥有梵高亲手赠送的画作。甚至，他经历了《圣经》里描述的时代，他的名字JOHN在漫长的语言变迁里，演变成了JESUS
N0.5 《阳光灿烂的日子》 1994年 导演：姜文
影片以一个仰望蓝天的空镜头和激昂的旋律“革命风雷激荡，战士胸有朝阳”开场，伴随着仰视拍摄的毛主席雕像拉开序幕。姜文用非常浓缩的方式诠释了时代。文革带来的全民族的群体狂热，通过喧闹的人群，疾驰的汽车，奔跑的孩子，飞扬的尘土，在雄壮激昂的背景音乐中，像史诗一样徐徐展开。你甚至可以嗅到骚动中的硝烟味。最后一个飞机带着浓烟毅然奔向远方的镜头，表现了一种英雄主义的精神。总之，这一开场非常精彩地点明了时代的主题
整个故事改编自王朔的小说《动物凶猛》，是一个时代悲剧。讲述的是七十年代中期的青年的故事，但是由于故事被放置在一个特定的时期，不由让人思考个人与其所处时代的关系。正如题记中所说，个人的命运恰似一朵长河里的浪花，无论是他的欢唱还是他的低吟，都被时代的洪流所裹挟，他不可能完全主宰自己的未来，他没有绝对的自由。这是我反复看了这部影片之后的真实感受。导演姜文通过纪实与浪漫相结合的手法，表现了这样一个时代的悲剧。悲剧如果仅能提供审美的价值，那就必然滑落到真正的悲剧，我认为理想的悲剧应该是用血和泪对至爱的诠释，要能够拯救溺毙在无意识集体堕落中的无辜者。最伟大的悲剧是对扭曲人性的因素的反扭。这部影片中的黑色幽默，具有极强的的反讽力量，为我们审视过去那个荒诞的时代提供一个契机
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