杜琪峰银河映像系列电影罗列 | 《枪火》1999年
《真心英雄》的焦点是分身，《暗战》的焦点是半个人主义的英雄，随后杜琪峰又在《枪火》中回归到团队这一结构。影片主角（以及反派）都是职业保镖和职业杀手，当他们作为某个严守纪律的团队出现时，能将作用发挥到最大。这就又回到了《非常突然》、《十万火急》、《东方三侠》和《城市特警》的那种团队合作主题。面对这种回归，为了不让观众有种倒退的感觉，英文片名特意选了《The Mission》，那听上去就像是某种宣扬。而中文名《枪火》又很符合杜琪峰动作片的枪战元素（事实上我们也能在《枪火》中找到所有杜琪峰动作片中最经典的枪战戏）
杜琪峰之所以能跃升为一名出色的动作片作者，他对动作片类型的重构和他肩负的复兴香港电影工业的使命感，是其两大重要前提。这样看的话，影片英文片名，是否也暗藏了一种元批判的重要含义？抑或它纯粹只是指代片中那群保镖要执行的任务？如果你问杜琪峰的话，他肯定会说是后一种。五名保镖受雇保护社团老大，还要找出策划暗杀的幕后黑手，最终他们冷静、出色地完成了这一使命。但在此过程中也并非一帆风顺，这些曲折与意外，本身就是对于人物宿命的有趣发展
杜琪峰作品中的主人公，始终都无法摆脱这种宿命的纠缠。所以说，《枪火》延续了杜琪峰动作片惯有的那些主题，但又承载了他的一项艺术使用：与过去相切割，与现阶段的实践相切割，重塑这一类型片的外在形态。《枪火》显然是他有意在此方向上进行的一次尝试
他这次的任务是要构思出一种处理动作的全新方式，而我试图在此说明的，便是这样一个事实：这种处理方式的本质，就是要让枪战戏显得越抽象越好——此处指的是美学意义上的抽象
从本质上来说，《枪火》在形式上让人觉得有日式的感觉，尤其是考虑到连杜琪峰自己都毫不掩饰地承认了，《枪火》很大程度上受到了黑泽明作品的影响。杜琪峰在构成本片形式上那些实质内容时，遵从的是动中有静的信条。杜琪峰并没有说得十分明确，但他提到了《七武士》，提到黑泽明在《七武士》中成功地捕捉到了所谓的“静中之动”，所谓慢动作结合进去。但杜琪峰在《枪火》中并未使用慢动作，他靠的是音乐、音效和蒙太奇，十分自然地实现了同样的效果，最为明显的就是在荃湾商场的那组枪战戏
《枪火》中，杜琪峰想要传达的核心讯息就是，这个团队必须活下来，必须要保持它的完整性。这与他上一部有关团队的作品《非常突然》中所有主人公全部牺牲的结局形成了鲜明对比，也和绝大多数银河映像作品中宿命的结局形成了鲜明对比。他们之所以能活下来，取决于这队人的实际运作，而这又取决他们的团结一心。这正式叙事张力存在的前提
刚刚有提到荃湾商场那组枪战戏，就是因为这组枪战戏，让杜琪峰创立了全新的原创性的暴力，对于杜琪峰来说，那个环境就是江湖的内心世界，这是他表现那些如梦境般诗意冲动的背景所在，静态暴力便由此而生。这组戏给人留下了深刻印象，也证明了香港商业类型片中常有的某种美学潜力，类似杜琪峰这样的导演将它发掘出来。它大大提升了杜琪峰的导演地位，《枪火》至今仍被不少香港地区或全球范围内的影评人视作杜琪峰从影以来的最大成就，杜琪峰凭此片获得香港电影金像奖最佳导演奖，可谓实至名归
对于杜琪峰来说，《枪火》就像是一道可以依赖的标杆，只要又了它，他便可以重新回到轨道上，拍摄他所谓的“习作”，即更形式化、个人化的作品，那些不指望能拿来赚钱的作品
个人实在是很喜欢林雪，不知道你喜欢的是谁？
